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谁能让苹果公司让步三分?答案可能是泰勒斯威夫特 信不信由你,让我们回顾一下唾液的历史 你知道我在说什么欧洲和美国顶尖艺术家与互联网的对抗吗?2014年,梅美杰的新专辑《1989》发行。然而,她仍然对Spotify为首的网络音乐平台的免费模式耿耿于怀。尽管该平台拥有多达45%的付费用户,但她公开质疑:音乐平台的免费试听导致了艺术家们的损失。 相比Spotify官方强有力的塑料回复“我们希望她能改变主意,再次加入我们,创造一个新的音乐经济,这将大大惠及每个人”,苹果高级副总裁埃迪·库(EddyCue)似乎充满诚意:“即使用户在试用期内听音乐,苹果也会付钱给艺术家。” “你不就是想要钱吗?我会给你的 但是…一直瞧不起媒体及其合作伙伴的苹果怎么能在梅美杰这样的大人物面前屈膝投降呢?这可以追溯到2014年10月 当时,梅美杰的《1989》直接拒绝在互联网音乐平台上销售。在公开批评互联网用户“白嫖”后,她还删除了Spotify上的所有专辑 梅美杰是一个巨人,曾获得10项格莱美奖、19项美国音乐奖和12项乡村音乐协会奖。面对这样一个不守规矩的顶级角色,苹果不能让步三分吗?然而,梅美杰并不是唯一的大人物。 2015年11月,阿黛尔还因是否为新专辑《25》付费而与Spotify分道扬镳 阿黛尔还获得了15项格莱美奖、1项金球奖、1项奥斯卡奖、4项美国音乐奖和8项英国大奖。跺脚也震惊了音乐界。 不幸的是,苹果音乐这次被阿黛尔踢了一脚。 不要以为只有梅美杰和阿黛尔不喜欢网络音乐平台。Spotify也被电台司令和酷玩乐队这样的大牌乐队嘲笑。 但是时间可以证明一切 阿黛尔拒绝了苹果的音乐和Spotify,但她给了潘多拉在线试镜的权利。 阿黛尔的如意算盘是潘多拉是一个不能被请求的广播流媒体平台。粉丝们在这里听不到所有的专辑,他们肯定会离线或者去iTunes商店购买唱片。 事实证明,在几个月的销售中,网络给离线带来的影响是显而易见的:在售出的730万份拷贝中,仅真实记录就售出了500万份。 梅梅姐姐在哪里?起初,她的专辑在羽翼未丰的Tidal和苹果音乐平台上销售,但在经历了三年的挫折后,2017年6月,她的所有专辑再次被Spotify收录(理由是她的专辑《1989》卖出了数千万张)。然而,她还有一个微不足道的附加条件:数字音乐专辑在上架三周后才能出售。 当这个尴尬的场景在欧美音乐界上演时,中国的网络音乐平台仍然在争夺版权,他们没有时间和首席艺术家就这些口水战争吵。 如今,中国和美国艺术家正在拥抱网络音乐平台。 在过去的一周里,大多数人的目光都集中在周杰伦身上。这位70后顶尖艺术家的新单曲《说不要哭》在腾讯音乐下已经卖出了900多万张QQ音乐、酷狗音乐和酷我音乐,却没有注意到与周杰伦相比的蔡徐坤也不甘示弱。 后者的新数字专辑《年轻》(YOUNG)在腾讯的三大音乐平台上也卖出了720多万张。 没人再谈论输赢了。在这些巨大销量背后是一个残酷的现实:你必须与数字时代握手,不管你的主流是什么,不要考虑面对历史趋势。 然而,为什么中国艺术家不拒绝互联网平台呢?在很大程度上,他们没有机会拒绝——中国的真实唱片业,这个曾多次遭受真实盗版和数字盗版蹂躏的行业,从来都不是顽固不化的,中国的音乐产业也摆脱了真实唱片的束缚,直接跃入数字时代,挽救了梅美杰的对抗 没有人想被时代抛弃,但问题是——音乐家怎么能不被时代抛弃呢?以下是一些可能的建议 首先,请看清趋势。付费数字专辑是音乐的主流发展方向。不要试图与历史抗争。 时代不同了。五年前,梅梅杰或阿黛尔的顶级咖啡抵抗运动一度放弃。现在,想都别想 第二,音乐家应该选择最适合他们的最强大的平台,以不断扩大他们的影响和保护他们自己的利益。 然而,选择的标准是什么?以下是一些参考标准-(1)平台必须有强大的内容基础,从而吸引大量愿意付费的忠诚和有能力的活跃用户。 当梅美杰在2014年拒绝互联网时,Spotify的用户总数达到7500万,其中2000万是付费用户,而苹果音乐尚未发布。但是到了2017年6月,当梅美杰再次拥抱互联网时,Spotify有6000万付费用户,苹果有3000万音乐用户。 内容吸引用户,用户吸引高质量的内容 这是良性循环 在中国,周杰伦和蔡徐坤销售新数字专辑的平台腾讯音乐(Tencent Music)报告称,2019年第二季度,在线音乐业务有3100万付费用户,移动用户有6.52亿。社交娱乐业务每月有1110万付费用户和2.39亿移动用户。 如果周杰伦和他的珠宝唱片公司多年来都没有腾讯祝福音乐的能力,他今天可能很难仅仅依靠音乐本身来获得高回报。如果蔡徐坤不与腾讯音乐合作,他可能没有机会在唱片销售方面再次与周杰伦较量。 事实上,在过去的五年里,中国网络音乐产业的竞争主题一直是“基本内容建设” 然而,这还不够。”音乐库是基础,也是成功的关键因素.” “腾讯音乐拥有中国最大的正版音乐库,其CEO彭迦信认为“内容不仅仅是狭义的歌曲,还包括音乐娱乐各个方面的一些相关内容。” “扩大版权图书馆是最基本的工作。腾讯音乐仍然支持对原创内容(如原创音乐人、民间卡拉ok天才、现场音乐等)的快速封闭。),内容共同创作(如音乐、电影和电视剧、游戏和教育等。)和内容欣赏(如综艺节目《创世纪101》、《明日之子》、音乐短片等。) 坦率地说,如果艺术家拒绝这样一个平台,他们将切断自己与市场的联系,拒绝施加影响。 然而,实际上并不缺少这种失败案例。 2017年,郁可唯在音乐平台上发布了一张新专辑。然而,由于音乐平台用户的活动水平较低,没有人感兴趣。一位音乐评论家批评道:“用户数量太少,操作不够。许多人不知道这样的专辑已经上线半年了。” “(2)平台抢先投资更多技术 美国电视剧《蝎子》(S1E8)曾经幻想过这样一个情节:音乐流行列表中的许多歌曲是由人工智能而不是音乐家创作的,因此发明算法的工程师有生命危险。 事实上,科幻戏剧中的高科技已经迅速实现。 目前,与视频网站类似,大多数音乐平台使用人工智能来标记音乐、预测模型、预测音乐作品的市场潜力,甚至使用人工智能技术来辅助创作 网络速度可能是一个更直观的因素。 4G时代引发了cmnet时代的爆发,从而迎来了在线音乐市场最大的洗牌。即将到来的5G时代的意义更加不言而喻 腾讯音乐CEO彭迦信也强调了5G布局在音乐行业的重要性:“5G技术传输速度快,延迟很小,可以在许多不同场景中创造许多全新的体验。” 然而,在我们看来,在适当的时候,市场上肯定会有相关的产品和服务。 一般来说,“技术”是升级所有内容平台的第一步。下一轮比赛能否获得第一手资料是一个关键问题。 (3)更多场景的服务 到目前为止,手机音乐领域最成功的案例是“国家卡拉ok”。腾讯音乐甚至将这一应用带到了中国以外的东南亚市场。 在B方面,最成功的应该是智能扬声器、汽车音乐系统(腾讯音乐已经与大众、宝马、特斯拉等知名汽车公司合作,而潘多拉已经与优步合作)和智能可穿戴设备(如百色智能音频眼镜) 总的来说,无论是内容基础、新技术还是全场景服务,都是整个互联网音乐产业一直努力的方向。 腾讯音乐娱乐集团CEO彭迦信和腾讯音乐娱乐集团CEO彭迦信在今年的新加坡音乐产业论坛上将其总结为“中旅战略”。 “我们已经深深地投身于这个行业很多年了 中旅不是完全的创新,也不是从头开始的新战略。 “他认为音乐产业的内容是基础,此时,中旅需要重新定义。 “我们对许多事情和不同时期有不同的理解 “选择很重要,艺术实力是歌曲《上帝张学友》的根源,现在是音乐会届的劳模,一年演出几百场,每场演出收入几百万元,而且还要给很多分,而今天的鲜肉小生,演一部影视剧可以闷富 歌手去世了吗?不 每个艺术家都有自己赚钱的最佳方式。张学友属于前一个时代,而鲜肉利基属于互联网时代。 如果有一天张学友转过身,在互联网上发送一首新歌,可能会有更多的惊喜。 因此,力量更重要 中旅可以作为顶级交通咖啡馆延续其艺术影响力和商业成功的重要参考指标,但这仍然是行业从业者的终极梦想。对于顶级歌手来说,长期的艺术实力是最重要的决定性因素。 回到第一个问题:优秀的表演者如何防止自己生气?选择一个合作平台需要运气,但那些没有力量或无法忍受孤独的人终究不会走远。

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